| 词条 | 视听语言与设计 |
| 释义 | 基本信息作 者：彭纲，廖丹，李林璠 等 著 彭澎 编 出 版 社：高等教育出版社 ISBN：9787040307351 出版时间：2011-03-01 版 次：1 页 数：118 装 帧：平装 开 本：16开 所属分类：图书 > 教材教辅 > 大学教材 图书 > 教材教辅 > 大学通用 正文语种：中文 定 价：￥23.20 京 东 价：￥19.60（85折） 内容简介《视听语言与设计》是一本侧重于实践教学的视听语言教材，特色是将视听语言的理论学习贯串于视听实践之中。通过案例分析、视听训练的形式使学习者掌握运用视听语言规律去理解、创作视听影像的方法。内容经过反复的教学实践检验而精心设计，包括视听基础、视觉语言、声音语言和视听剪辑四大单元，每一单元都包含精练实用的视听理论知识、细致具体的案例分析、整体概括的复习思考以及任务驱动的单元练习，具有很强的可操作性，适合需要在实践中进行视听创作的读者学习视听语言理论和应用。 《视听语言与设计》适用于各类院校艺术类、传媒类专业的专业核心课程教学；各类需要视听影像实践的相关专业的学科平台课程教学；为视听影像爱好者自学提供理论支持和技术指导。 编辑推荐《视听语言与设计》：Art Design新思维设计系列教材 目录第一单元 视听基础 第一节 视听语言设计概念 一、视听语言与视听语言设计 二、影像形成原理 三、视听基本技术概念 第二节 视听器材 一、摄像器材 二、灯光器材 三、录音器材 第三节 视听生产流程 一、前期创意阶段 二、中期拍摄阶段 三、后期制作阶段 思考题 单元练习 第二单元 视觉语言 第一节 取景 一、景别 二、焦距 三、角度 四、取景变化 第二节 镜头 一、镜头类型 二、镜头运动 第三节 光与色彩 一、光 二、色彩 第四节 场面调度 一、演员调度 二、摄像机调度 三、场面调度方法 思考题 单元练习 第三单元 声音语言 第一节 声音的属性与功能 一、声音的属性 二、声音的功能 第二节 声音的类型 一、语音 二、音效 三、音乐 第三节 声音的形式构成 一、具象 二、夸张 三、变形 四、重构 五、抽象 六、意象 七、空间 第四节 声画关系 一、画内音和画外音 二、声画同步 三、声画分离 第五节 声音设计流程 一、全局声音设计 二、文件格式设定 三、同期声录制 四、声轨布局 五、语音编辑 六、音乐编辑 七、音效编辑 八、混音 九、输出 思考题 单元练习 第四单元 视听剪辑 第一节 蒙太奇 一、叙事蒙太奇 二、表现蒙太奇 第二节 剪辑的基本规则 一、错位剪辑规则 二、逻辑剪辑规则 三、动接动，静接静剪辑规则 第三节 匹配剪辑 一、形状匹配 二、运动匹配 三、声音匹配 四、光匹配 五、色彩匹配 第四节 时间剪辑 一、闪回剪辑 二、平行交叉剪辑 三、变格剪辑 第五节 节奏剪辑 一、长短变化节奏 二、光影变化节奏 三、时空变化节奏 四、叙事变化节奏 第六节 心理剪辑 一、心理补偿剪辑 二、隐喻剪辑 思考题 单元练习 参考书目 后记 精彩书摘一、镜头类型 镜头是构成一部视听作品叙事与视觉的基础，是视听语言的最基本的单位。镜头构成了镜头段落，镜头段落又构成了场，进而构成了一部完整的影片。镜头是视听作品的基本语言，镜头的不同的排列与组合，构成了视听作品的故事情节、场景气氛以及人物的思想观念。按照镜头画面的功能，镜头可以分成三种类型：关系镜头、动作镜头、渲染镜头。 （一）关系镜头 关系镜头又称为场景主镜头、交代镜头、空间定位镜头、贯穿镜头或整体镜头。这一类镜头一般是以全景系列镜头（大远景、远景，大全景、全景）为主。关系镜头的作用十分明确，它用来交代场景中的时间、环境、地点、人物关系、事件、规模及气氛，表现人与环境的关系、人物位移状态、人物动作过程及结果。关系镜头的构图十分注重空间感、点线面构成、光影、色彩等画面绘画性表现，力求使镜头画面具有写意功能。关系镜头可以造成视觉的停顿和节奏的间歇。但关系镜头运用过多会使影像的叙事风格、视觉风格发生变化，使影像节奏缓慢；反之，则有可能走向另外一种极端。 （二）动作镜头 动作镜头又称为局部镜头、小关系镜头、叙事镜头。这一类镜头的景别处理以中景及近景系列（中近景、近景、特写、大特写）为主。动作镜头是影像的叙事重点和视觉核心。动作镜头的作用，主要是表现人物的表情、对话、反应，强调人物动作过程、动作细节、动作方式、动作结果，交代人物之间的位置关系。动作镜头由于对人物对话、表情、动作的细节表达而在视觉上具有可看性，因此对动作镜头的设计，要更多地从人物的对话、表情、动作这三点出发。动作镜头的数量在全片镜头中所占比例一旦超过60%，会更具真实感，使影片风格具有纪实效果。 |
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